Maestro Efraín Recinos.

Ciudad de Guatemala, 27 de julio de 2010/ Palabras del maestro Efraín Recinos en la inauguración de la exposición “Esculturas peligrosas” de José (Pepo) Toledo Ordóñez en El Paseo de los Museos del Hotel Museo Casa Santo Domingo el 03 de julio de 2010.

Mi papel en esta intervención va a ser más que nada tratar de explicar el trasfondo de donde proviene esta inspiración escultórica.   Iremos su inicio; encontraremos de dónde surgió. La voy a llamar Pléyade; espero que nadie esté en contra de ese nombre.  La considero una Pléyade de estrellas escultóricas.

¿De dónde surge todo esto? En primer lugar del amor.  Mucho antes de que Pepo pensara en hacer escultura existía en él su amor por la naturaleza.  Como prueba tienen ustedes toda la labor que hizo en el Parque Zoológico Nacional La Aurora. Recordarán que los animales, nuestros hermanos, estaban en cárceles, tras las rejas.  No más. Ahora están libres en recintos abiertos donde se recrea su hábitat y la arquitectura del lugar de donde provienen.  Pepo estableció un nuevo zoológico.  Es decir, el animal respetado en su hábitat.  Fue un trabajo largo, pero es el único de su tipo que hay en Centro América y creo que en muchos países de Latinoamérica.  Así conocimos su posición como amante de la naturaleza.

Esculturas en Paseo de la Sexta.

Cuando era niño le interesaba la paleontología; admiraba a los dinosaurios que existieron hace 65 millones de años.  De ahí fue creciendo su afinidad por los animales.  Pero hay algo más. Esta exposición muestra más que nada su amor por la humanidad. ¿Saben ustedes quién fue el que hizo que en Guatemala y en Centroamérica ya no hubiera gasolina con plomo? Fue Pepo Toledo. Por él hace ya casi treinta años que nuestros niños ya no respiran ese veneno. Guatemala también tuvo la oportunidad de que él participara activamente en la Modernización del Sector Eléctrico y de las Telecomunicaciones.

En toda esa labor se va acercando directamente a estas esculturas. Ahora entremos a sus conocimientos.  Qué es lo que él sabía antes.  El conocimiento del metal como un material precioso, pero poco utilizado en escultura, a no ser en formas escultóricas tradicionales como el bronce que utilizaban los griegos hace miles de años.  Si alguna pieza de automóvil ya no funciona se tira, se desperdicia.  Si las observamos con atención nos daremos cuenta que muchas de ellas tienen valor estético.  El arte en general ha despreciado estos materiales.  El primer oficio de Pepo fue mecánico automotriz. Seguramente de ahí surgió su interés por las planchas de metal y las piezas de automóvil.

Hay que hacer notar los nombres de las piezas, como los de su serie “Bosque urbano”: “Arbusto loco”, “Arbusto jefe”, “Árbol nada que ver”, “Arbustos haciéndose los interesantes”, etcétera.

Su escultura titulada “Ictiosauro” parece ser la pieza clave de la muestra.  Un cigüeñal del motor de un automóvil o de un camión una vez terminado su ciclo útil pasó a formar la estructura de esta obra.  Él descubrió la belleza y el ritmo de esta pieza.  Una gran cabeza y una gran cola con esa filigrana plateada convierte este animal prehistórico en algo muy contemporáneo, muy nuestro, muy actual.   Ya se ha hecho arte con chatarra pero no en esta forma novedosa.  Las planchas de metal sirven para dar forma a los automóviles.  Ahora las vemos convertidas en  parte del arte.    Otra pieza titulada “Misil orgánico” tiene cierta relación con el héroe de la exposición.

Durante la inauguración de la cuadra modelo del Paseo de la Sexta.

“El grito” es un gigantesco oso rugiendo teatralmente hacia arriba.  El “Armado”, uno de los más interesantes, está hecho estrictamente con planchas. Los ojos están resueltos de forma ingeniosa.  Los materiales y el cuidado con que están hechas las piezas son dignos de observar. A pesar de ser “Esculturas peligrosas” las puntas y las aletas de las figuras no lastiman. Pero es mejor que seamos cuidadosos.

Pepo empezó a hacer estudios de arte desde hace más o menos quince o veinte años, primero  por su cuenta y luego con catedráticos.  Desde la Fundación Mario Monteforte Toledo se dedicó por años a hacer documentales y libros de los artistas guatemaltecos.  Dibujó, pintó y empezó a hacer escultura. Se autodenomina aprendiz de escultor, aprendiz de artista, como nos gusta decir con Güicho Díaz y María Victoria. Porque, ¿qué seguridad tenemos de ser artistas? Tal vez dentro de doscientos años van a decir “aquél sí que era artista”. Porque los títulos, las categorías cambian con el tiempo.

He tratado de explicar de dónde nace ese arte de Pepo, guardado hace tiempo y que surgió motivado por la invitación que le hiciera Jorge Castañeda a exponer.  Llevó todo su amor por la naturaleza al conocimiento del metal, a la escultura.  Este es el significado que para mí tiene la muestra de Pepo Toledo.